工业产品造型设计而应该创造出一种为社会生活提供适当环境的综合艺术。在如何对待工业的问题上。新艺术的态度有些似是而非。从根本上来说，新艺术并不反对工业化，新艺术的理想是尽可能为公众提供一种充满现代感的优雅，因此，工业化是不可避免的。新艺术的中心人物萨穆尔?宾(Samuel Bing，1838―1905)就认为“机器在大众趣味的发展中将起重要作用。”但是，新艺术不喜欢过分的简洁，主张保留某种具有生命活力的装饰性因素，而这常常是在批量生产中难以做到的。实际上，由于新艺术作品的实验性和复杂性，它不适合机器生产，只能手工制作，因而价格昂贵，只有少数富有的消费者能光顾。

工业产品造型设计的巴塞罗那米拉公寓是新艺术作品的代表；工业设计在英国经历了一段时期的发展后，受到传统观念的束缚和抵制，发展有所减缓。德国后来居上，工业设计在那里得到了更大的发展。20世纪，欧美现代设计运动影响了德国的机械化生产。德国工业设计理论家和活动家穆特修斯对机械化的生产方式和工业设计运动的发展提出：“粗糙产品的产生并非因为机械制造，而是出于机械使用者的使用不当和我们的无能；批量生产与分工并没有什么危险，但要通过工业设计制定出生产优质产品的标准。”这种观念大大引导了工业制品的生产和开发，工业设计不仅强有力地介入了小至风扇、水壶的工业产品设计，还进入了大至厂房在内的建筑领域设计。

1907年，为了进一步提高产品的质量，增加本国在国际上的竞争力，工业产品造型设计理论家穆特修斯倡议组建了一个由艺术家、建筑师、商人和工艺师共同组成的，旨在促进设计发展的半官方机构――德意志制造同盟。设计的台扇这一设计造型简洁，摒弃了任何不必要的装饰，完全从实用的角度出发。工业产品造型设计制造同盟的成立是现代设计走向正轨的标志，它为德国工业设计的发展奠定了基础。人们在经历数十年大胆而多样的探索后，逐渐转入以教育为中心的活动。

1919年4月1日，德意志制造同盟的重要人物之一格罗皮乌斯)在德国魏玛筹建了国立建筑学校，名为“包豪斯”(Bauhaus，1919--1933)。“包豪斯”一词是格罗皮乌斯生造出来的，由德语的“建造”和“房屋”两个词的词根构成。包豪斯学校由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成，其目的是培养新型设计人才。

在工业产品造型设计理论上，提出了三个基本观点：

①艺术与技术的新统一；

②设计的目的是人而不是产品；

③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。这些观点对于工业产品设计的发展起到了积极作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。

在工业产品设计实践上，包豪斯以工业批量生产为基础，大量运用新材料，根据材料的特性发展出新结构，从而设计出不仅满足人们的需要，而且富有时代精神的产品。