工业产品结构设计不仅仅表明了人类有能力造出这等巨大的温室而全盘否定了由于工业化而带来的新材料、新结构的发展和应用。但他们明确地主张，美术家要从事产品设计，要求美术与技术结合。他认为，艺术家已脱离了日常生活，只是沉醉在古希腊和意大利的迷梦之中，这种只被少数人理解，使少数人感动，而不能让人民大众了解的艺术有什么用呢?真正的艺术必须是为人民创作的。如果作者与使用者对某件作品不能产生共鸣并都喜爱它，那么，即使这件作品是天宫里的神品也罢，实质上只是一件十分无聊的东西。

工业产品结构设计对设计目的和产品的服务对象提出了自己的观点。他认为，世界上伟大的美术，工业产品结构设计都是要适合于某一特定场合，从属于某一目的的。产品的设计应是为人民服务的，而不是为少数人玩赏的另一位英国的作家、建筑师、艺术家威廉，莫里斯,他与他的老师拉斯金同样认定功能与美的原则相结合的必要性，曾经说过：不要在你家里放一件虽然你认为有用，但你认为并不美的东西。但他认为要达到这一目的，只有通过艺术家的手工劳作，而机械是达到这一目的的更大敌人。而且，他至死也没有改变这一看法，成了机械生产的终身反对者。他为实现自己的理想而努力一生，得到一批年轻艺术家、建筑家的赞同和效仿，对像俱设计、建筑室内设计、日用陶瓷设计、染织业、印刷和书籍装帧等一系列产品进行了新的改革。从十九世纪后期到二十世纪二十年代形成了工业设计史上称之为“工艺美术运动”的英国设计革命高潮。而且还影响到法国、比利时，西班牙、意大利、荷兰、美国等欧美大陆掀起了一场声势浩大的设计革命高潮――新艺术运动。但是，由于莫里斯顽固地反对机械大批量生产，所以，他只达到了反对纯艺术，主张艺术与技术相结合这一步就停住了。

工业产品结构设计现代主义的兴起是工业设计发展史上的一个极为重要的组成部分，也是严格意义上的工业设计的开端。由于工业技术的发展，特别是电力与内燃机的推广与普及，使工业设计成为日益需要的新科目。穆特修斯是德国的设计理论家、建筑师和外交官。1896―1903年在德国驻伦敦大使馆任职，他利用在英国的七年时间里，详细地调查了英国工业设计的历程。肯定了莫里斯和英国工艺美术运动的致命弱点是对机械的否定。明确地提出，工业设计要真正得到发展，必须首先承认机械。他认为，工业化的新时代已经出现，所有工业品都采用了新的材料、新的设计原理，具有与传统完全不同的新的外型，这是工业设计的外型，但是功能性是压倒性的设计因素。