工业产品造型设计版式中存在诸多视觉元素，如经过奇特设计的解释字体，版面的主色调、各辅色的具体色彩、所选用图片的品质以及所用纸张的个数等。通过对这些元素的搭配跟组合，给读者传递信息资迅，体现设计的个性之美。从艺术设计的情势美角度出发，产品结构设计内容可概括为三个方面：简洁有序与品位明显、均衡跟谐与差别对比、跟谐同一与翻新求变。    

简洁有序与品位明显 
亚里士多德说过，情势美在于其自身的活泼性跟整体性。在产品结构设计中，活泼性跟整体性就体当初简洁有序跟品位明显的版面上。版面由很多稿件文字内容组合而成，这种组合并非简单、僵硬、机械的拼接叠加，而是由一根"红线"将这些零碎的、单个的元素逐个串接为一个同一整体。它表示的是一种节奏，这种节奏作为情势美的因素在天然界中普遍存在。如日月星辰的运行、四季的更迭、花谢花开、潮起潮落等，都有节奏。在情势美众多情势中，“任何混乱的视觉元素，一旦有法则地重复编排就会产生某种节奏美，对称是产生节奏美的最便捷途径”。 

掌握好版式的整洁有序，从而避免混乱无章的景象。品位性也是情势美的一个因素，也不可忽视。版式中各级题目的重复呈现，各级题目不同空间的应用，章、节、段落之间的间歇跟停顿组成了版面最基本的同类重复；文中图表的应用，以及它们的重复呈现，又形成了第二品位的同类重复；版式中重复呈现的，就形成了第三品位的同类重复。这些同类重复中，既有力度的变更字体、字号的变换，又有空间的变更版面空间的占用。把这些重复、间歇、虚实、品位与时光接洽起来，形成重复、简便跟跳跃的不同品位，再通过产品结构设计，形成一本有序而富有个性的版式。  推荐浏览：产品结构设计技能！点、线、面的妙用
简洁有序跟品位明显是版式情势美的初级品位，它有着整一的审美特点，但也存在着僵硬、死板的弊病。在进行编排时，应留神依照稿件自身的价值跟意思、稿件之间的内在接洽，以及读者浏览的视觉习惯来有组织、有目标地安排版面；空间组合应清楚可辨，题目设置应简洁醒目，线条的应用应简单流畅，图片画面应清楚赫然，达到凸显主题、前呼后应、高低左右井水不犯河水的审美愉悦。

均衡跟谐与差别对比 
均衡给人的感到是活泼、紧凑跟新鲜。若失去均衡，则陷于情势上的失稳状况，看起来让人觉得不舒畅。公道地应用版面的“语言技能”，处理好版面各元素之间繁简、大小、疏密、曲直等关联，在有序与无序、整洁与错落之间营造出不同的“气韵之美”。把若干个存在共性的稿件或者文字通过版块的大小、色彩的深浅、光芒的明暗、字体字号的差别、空间位置的不同、虚实的变更、线条的曲直、动态与静态、节奏的快慢等变更，使元素之间形成相辅相成的响应关联，成为一个同一的整体，这就是产品结构设计中“均衡跟谐”的准则。采取这种准则进行产品结构设计，可能使版面主题凸起，品位清楚，给读者精深莫测的感到。  
然而，密布的文字或满版的插图，这样的版面既无缝隙又无浓淡品位，缺乏视觉强势，缺乏活力跟趣味，使人产生一种透不过气来的压抑感，更谈不上存在使人愉悦的美感。例如：在一个平稳、妥适的情势基本上，有一个特别露出的组成局部，必能使柔跟的美感更为活泼。协调状况中的对比作用，均衡状况中力的均衡，就都能施展出‘平中出奇’的作用。

产品结构设计中的“差别对比”就是通过图文的大小、外形、浓淡、色彩、方位等技巧手段，形成版面的差别。它包含形的对比、明暗与黑白的对比，以及虚实对比。新鲜而不落俗套的对比应用，让版面波澜起伏、跌宕放诞多姿，制造出版面的动态美以捕获读者的浏览兴趣。

版面的均衡同一与差别对比是版式情势美的中级品位，两者相辅相成。工业设计公司对不同的人来说意味着不同的东西，不同的产品设计，产品设计的整个过程可能不同。从本质上说，产品设计就是从产品的最初想法到顾客手上的产品的所有工作。在请求整体跟谐的情况下，为了凸起重点，可能利用大面积的空白或黑版，使视线集中到某一焦点上，以引起视觉的强烈反差。但切忌应用过多，过多的视觉反差对比会减弱主题，冲淡“重点”的表示力。 
跟谐同一与翻新求变 
传统美学观强调“美在整体”的观点。“跟谐同一”的准则就是“寓同一于变更”。“变更之中有同一的因素活动的时候，即是变更与同一两者的抵触得到恰当解决的时候，则既不混乱，又不平常，便施展美的价值而产生美感。”
这请求版式在情势变更与内容方面做到彼此跟谐一致。工业产品外形设计一种有用的产品设计来满足人们的需求，使它变得更便利或更美观。他们让我们所有的现代化设施都保持新鲜，随着时间的推移，使它们更加方便。经过文字加工跟技巧加工的版式内容，已存在一定的条理性、整洁性跟完全性，其自身就是一种美的表示。经过排版之后，题目解释的字体、字号，图片的摆放，色彩的利用，装潢线条的应用等都与内容表白的严肃或活泼等跟谐一致，“整洁美”更为凸起。这种“整洁美”的前提就是跟谐同一。假如不“跟谐同一”作为设计的前提，就像乐曲中的音符不按音节排列一样，发出的声音只能是噪音而非乐曲。 


21世纪是常识翻新的世纪。版式也要一直翻新，才干适应这个时代。翻新求变就象征着冲破传统，超出传统；攻破老规矩，创破新规矩；冲破旧作风，创建新作风。“无奈而法，乃至无奈。

版式不仅要在内容上求新求变，而且要在产品结构设计上勇敢进行翻新尝试，给读者以新的视觉享受。例如，对原来对称的版面有意识地在对称的外形中掺杂某种错误称的因素，在均衡布局的准则下，采取等量不同形的伎俩；在横竖成行成列的版式中，采取题头跟脚花的装潢图案形成对角响应的斜轴来加以冲破，等等。
在排版时，依据读者浏览习惯，把文字依照传统的两栏通例排列，而不采取奇特的编排情势。则可能将重点放在配图局部，文字绕图排列，使版面更为活泼活泼并富有节奏感，使全部版面在整洁统
一、跳跃变更。只有合乎美学的准则，多少乎不什么法则是不能冲破的，这就是版面美学的同一与变更。

跟谐同一与翻新求变是版式情势美的高等情势，设计者不仅要从技巧技能的熟练着想，而且更要从新鲜的构思、丰富的设想、活泼的内容上予以器重，加以研究。工业产品外形设计一种有用的产品设计来满足人们的需求，使它变得更便利或更美观。他们让我们所有的现代化设施都保持新鲜，随着时间的推移，使它们更加方便。 版式就像书籍，是一个生命体，是有丰富表情的破体物……对每一本书都要深刻地吃透它的中心，并由中心向外扩大延长到书外的方方面面的常识，而后将与书的内容相干联的各类因素从新梳理、排列、组合、交叉、浸透、流动……”

工业产品造型设计的个性化是出版物内在个性的外在表示。只有做到情势跟内容的同一，既不喧宾夺主、弄虚作假，又与文章组成跟谐同一的整体，才干与民众产生互动，达到传播信息的目标。