工业产品造型设计作品对角色、故事背景的具体规定，这一点在以文字作品为创作依据的动画片里较为突出。比如在角色设定方面，角色的高矮、胖瘦、男女、身份、性格等等在文字剧本中都会有一些详细的描述，动画设计师做角色设定时得以剧本为基础作为创作依据。在这一点上笔者想提出的是，文字的表述只是起到了一个提示的作用，为想象提供一个基本范同；每个人对于形象的表述是不同的，每个看文字剧本的人对文字表述内容的反应也会有所差异；因此做角色设定的时候创作者不应该是一个机械的翻译者，仅仅将文字翻译成图形，那样创作出来的角色一定会缺乏活力。所以，剧本只是创作的依据，不要让文字成为设计的障碍，限制了想象。

    最后，制作的技术和材料对造型设计也同样会有一定的影H向。各类艺术之间不可替代，材料的不同就是它们具有不可替代性的主要原因。技术和材料也是一个物质性的问题，设计一个纯手绘的造型和一个黏土做的造型不可能是一样的，每种材料都有其自身的特点。在造型中应考虑如何发挥其特点，好好利用。

造型元素的视觉审美传达效应，每一个独立的造型设计家由于自身的审美趣味、取向、经历与艺术素养等诸多因素，其设计会带有明显而独立的个人风格特征，给观众提供了丰富多彩的审美视觉效果。动画片是通过完美的造型元素带给人的视觉表现力来吸引打动观众的。谁能吸引观众的目光，谁就具备了成功的基础。通过造型元素的施展，赋予人们想象的空间和审美空间。所有造型的存在价值都具有审美意义，与观众达到真正意义上的心灵沟通，满足观众的精神需求，力求更大限度地体现不同创作者的情感与心理轨迹。还可以通过造型的影像视觉的独特表现力，构成丰富的视觉效果和特别的场景气氛。

 工业产品造型设计影片从中困的敦煌壁画、民间年画、庙堂艺术等摄取了丰富的养料，它完美地表达了中圈传统的艺术风格。影片中的“太白金星”设计者别具匠心地在它的帽子上画了两条带子，角色得意的时候，带子随风飘动；不高兴的时候就让它垂落，貌似简单的带子却表现出了这个玉帝爪牙的性格，给观众的视觉传达了强烈的形式美感。